עובדים על הפרויקט האישי
זה לא קורס תיאורטי. כל משתתף ומשתתפת עובדים על הסרט שלהם, מקבלים פידבק ומתקדמים ממפגש למפגש בתוך מסגרת עבודה ברורה.

מרעיון לטריטמנט | מעבדה לטוויית סרט ארוך בשיטת שמונת הסיקוונסים
קורס לפיתוח סרט באורך מלא בשיטת שמונת הסיקוונסים
12 מפגשים מעשיים שבהם תהפכו רעיון, דמויות וסצנות למפת סרט ברורה ולטריטמנט מפורט - בשיטת שמונת הסיקוונסים.
בהנחיית ליאור חפץ
פתיחה 2.11.26 · תל אביב · 12 מפגשים · מחזור בכורה

לא חסר לכם.ן כישרון. חסרה מפה.
רוב הסדנאות ידחפו אותך לכתוב. Creative Spa קודם ילמד אותך מה. מרחב עבודה מדויק ליוצרים.ות שכבר מכירים.ות את הדף הלבן - ורוצים.ות לצאת ממנו עם עלילה שעומדת.
השיטה
שיטת שמונת הסיקוונסים מפרקת סרט באורך מלא לשמונה יחידות דרמטיות ברורות - כדי לראות את הסרט כולו, להבין מה כל חלק צריך לעשות, ולבנות מהחומר הקיים טריטמנט לפיצ'ר.
השיטה לוקחת את החזון הרגשי שלכם.ן ומעגנת אותו בתוך מבנה חזק. כתיבת תסריט לא חייבת להיות מאבק מול מאה עמודים ריקים - היא יכולה להיות מפת ניווט ברורה. השיטה מפרקת את הסיפור ל־8 יחידות (סיקוונסים), שכל אחת מהן מתפקדת כ׳מיני־סרט׳ עם מטרה עלילתית ורגשית משלו.
במקום לנחש מה עובד, תדעו בכל שלב בדיוק היכן הסיפור עומד, מה חסר בו, ולאן הוא צריך להוביל. התוצאה: תסריט ששומר על הקול האותנטי שלכם.ן, בעל קצב שמהדהד במדויק עם הקהל, ומוכן לפיתוח והפקה מול כל משקיע, קרן או איש צוות.
ארגז הכלים
זה לא קורס תיאורטי. כל משתתף ומשתתפת עובדים על הסרט שלהם, מקבלים פידבק ומתקדמים ממפגש למפגש בתוך מסגרת עבודה ברורה.
לפני שבונים מבנה, מזקקים את המהות. השיטה תעזור לכם.ן להוריד את הרעיון מענן התת־מודע אל תוך היצירה. נזקק יחד את שאלות הליבה שלכם.ן ונבסס את הפילוסופיה והמסר האישי שאתם.ן מביאים.ות למסך.
במקום ללכת לאיבוד בתוך טקסט ליניארי ארוך, תעבדו עם מפה ויזואלית חכמה שמציגה את הסיפור כולו במבט אחד. מודל השעון מאפשר לכם.ן לראות את התמונה המלאה של היצירה.
מאוסף סצנות - לתמונה ברורה של הסרט כולו
התוצר
מבנה מלא של הסרט בשמונה סיקוונסים - עם נקודות המפנה, הקונפליקטים והמהלכים המרכזיים.
מסמך עבודה שמספר את הסרט בצורה רציפה, ואפשר להמשיך ממנו לכתיבת התסריט, לפיתוח ולהגשות.
כלי עבודה שאפשר לחזור אליו גם אחרי הקורס - כדי לפתור בעיות מבניות ולהמשיך לפתח את הסרט.
פרטי הקורס
המנחה
ליאור חפץ הוא במאי ותסריטאי, בוגר בצלאל ובעל תואר שני בבימוי מבית הספר לקולנוע של USC. כתב וביים את "אור ראשון", "המזח" ו"הרפתקה בשחקים", כתב את הסרט "Doorman", ועבד בתעשיית הקולנוע בארצות הברית, בין היתר בפראמונט. בקורס הוא מביא שיטת עבודה מקצועית שמחברת בין מבנה, דמויות והדרך שבה סרט מחזיק עלילה שלמה.

Creative Spa
Creative Spa נולד מתוך הצורך במקום עבודה שמכבד את הסטנדרט המקצועי של התעשייה - בלי לשחוק את היוצר.ת שמאחוריו. זה מרחב שבו הכתיבה נבנית לאט, במחשבה, בעבודה משותפת, ובקבוצה קטנה. שילוב של משמעת של תעשייה עם קשב אנושי - כדי שהתסריט הבא שלך יבוא ממקום שלם.

מייסדת Creative Spa
אליה רייס היא תסריטאית, במאית ויזמית תרבות. בוגרת סם שפיגל ובעלת תואר שני בבימוי וכתיבה לקולנוע מאוניברסיטת קולומביה בניו יורק. עבדה בפיתוח תוכן בתעשיית הקולנוע העצמאית בלוס אנג'לס, בארגונים לקידום נשים יוצרות בהוליווד וכמנהלת התוכן והפרויקטים של איגוד הבמאיות והבמאים בישראל. Creative Spa נבנה מתוך הניסיון הזה - וההבנה שתהליך יצירה מקצועי צריך גם סטנדרט גבוה, גם מסגרת טובה וגם אנשים שאפשר לעבוד איתם לאורך הדרך.
מילון מושגים
תקציר קצר של הסיפור, עמוד עד שניים, הנכתב בגוף שלישי ובזמן הווה. נפתח בדרך כלל בלוגליין, מציג את הדמויות המרכזיות, ועובר על נקודות המפנה המרכזיות של העלילה — האירוע המחולל, נקודת האמצע, השיא — עד לחשיפה מלאה של הסוף ופתרון הדמויות. משמש בעיקר בשלב שבו התסריט כבר קיים, לצורך פיצ'ינג ומכירה ראשונית.
גרסה מפותחת יותר, 4–6 עמודים, שמשלבת בין תמציתיות הסינופסיס לעומק המבני של הטריטמנט. זהו בפועל המסמך שרוב קרנות הקולנוע דורשות בשלב הגשת הבקשה — מספיק מפורט כדי להראות שהסיפור עומד מבחינה דרמטית, ומספיק קצר כדי להיקרא במהירות על ידי קורא מקצועי. נכתב עדיין כפרוזה תמציתית, אך עם פירוט רב יותר של הדמויות, המבנה והטון.
המסמך המפורט ביותר מבין השלושה — 5 עד 25+ עמודים, בהתאם להיקף הסיפור. נכתב לפני התסריט המלא, כדי לגבש את הסיפור מבחינה מבנית ולגייס מימון פיתוח. מתפקד כטיעון נרטיבי ומפת דרכים ויזואלית־רגשית לאופן שבו הסרט יתפתח: פורש את הסיפור סיקוונס־אחר־סיקוונס, כאשר כל סיקוונס נפתח בכותרת קצרה ומלווה בפסקה או שתיים המתארות אותו — בגוף פעיל ובזמן הווה, כמעט ללא דיאלוג. כולל תיאורי דמויות מעמיקים, מניעים פנימיים, וקביעה מפורשת של הטון, הקצב והתת־טקסט של הסיפור.